这是一篇高级教程，不仅最终效果时尚绚丽，负有强大的冲击力。而且，设计思路阐述明了，讲解详细而系统，技法繁多而实用。其中，创建透视、纵深感、视觉冲击力的技巧无不有所提及，还涉及了一些作者的个人技巧 。另外，多个软件平台的配合使用，更是体现了作为高级设计师的实力!当然，正如作者自己所言，很多在其他软件中的效果在Photoshop中一样可以实现，只是可能麻烦些。所以，不要被教程中的Illustrate和Modo所吓倒。
我知道，这篇教程字数众多，可能会让你心生厌倦，但是，我保证耐心终究会换来不菲的成果。请你一定要像作者那样，不怕困难与麻烦，反复尝试，坚持到底。这样一定会做出好的作品!
最终效果：
1. 准备
在我们开始之前，有些事情是需要注意的。这篇教程中所用的全部照片，其版权属于作者Pirosca Marcel 。它们并不是从网上的图片网站收集而来，其主要人物的照片都拍摄于我的照片工作室。
首先，我打开拍摄的源照片，这张照片主要是为分离人物和地面上影子而拍摄的(这里是说，作者需要一张易于扣取人物及其影子的照片——译者注)。对于这张照片，我注意到的第一件事是，他的脸不怎么符合我的期望。
在我们将人物扣取出来之前，我需要将这个脑袋换成另一张照片中看起来更为理想的脑袋。我总是在每一次的拍摄中，拍摄大量地照片，这样，当情况更适合让脑袋抬起来时，我就会有许多选择的余地。还有，最重要的是，两张照片的光源必须一致，这样脑袋和身体才会真实可信地合成在一起。
在脑袋的周围，使用多边形套索工具建立一个选区(使用这种方法需要连续点击鼠标，以确保选区的平滑与准确——译者注)。因为照片的背景颜色单一，所以选区十分容易建立。如下图一样，我将脑袋用选区选出来，然后将它拷贝粘贴到原图的新图层上。
我将新的脑袋进行了缩放和旋转，以使它与旧脑袋一样和身体相匹配。
(图释：移动到旧脑袋上)
就像你所看见的，这儿需要做一些合成，来使脑袋完美地与身体融合在一起。首先，删除背景中的旧脑袋，这样我们能更好地在新脑袋上作调整。使用多边形套索工具选择并删除旧脑袋。现在，我们得到效果应该与下图相似。
注意了，脖子是最重要的修饰区域。为了在新脑袋和身体间得到一个漂亮的过渡，我们需要在新脑袋上做一个透明蒙版，然后用比较柔和的画笔(硬度50%)开始将脖子上一些粗糙的边缘擦除掉，直至你得到了一个满意的结果。在这一阶段，我们需要反复尝试修改，而使用蒙版会帮助我们恢复我们意外擦除的部分。最终，你得到的效果应当与下图类似。
(图释：①左上：因为旧脑袋被删除，所以他这里的汗衫被截断了;②考虑到他身后有光，这里就显得太暗了)
如我们所见，我们需要做一些细节修饰。我们需要修正汗衫和脖子上的光，以让他显得真实可信。如下图所示，在脖子上，我混合使用了减淡工具和海绵工具。
(图释：用减淡工具给这边的脖子增加高光。然而不幸的是，这会使颜色过渡饱和)
(图释：使用海绵工具降低这个区域的饱和度，让它融合得更好)
为了修正汗衫，我复制粘贴了他汗衫的一部分，然后将它与修正部分融合(使用曲线和透明蒙版)。
(图释：复制粘贴他的部分汗衫)
(图释：移动到适当位置，以使线条连续)
(图释：用曲线使这个区域变得更亮些，因为这里之前有些暗)
(图释：用柔和的画笔涂抹，使其边缘融合)
(图释：最终效果)
现在，我们将从照片上分离出我们的人物和地上影子。因为相对于单一的背景，他有一个边缘分明的外观，所以，使用多边形套索工具选取他是十分容易的。我个人比较喜欢用这个工具，而不是将路径转换为选区的方法，因为这样我就不需要去调整控制点和切线，尽管这中方法意味着更多地敲击鼠标。接着，复制粘贴他到一个新的图层。
下一步，我们希望在一个不同的图层中提取影子。就像你看到的，照片工作室的地面有点脏，所以为了移除污渍，我使用了一些表面模糊。我发现这种模糊滤镜十分适用于这种只移除噪点而保留细节的操作。
一旦到了这一步，我们就能使用颜色范围来选取影子了。请参照如下参数。
当然，在选区中会出现不想要的区域。点击确认，出现选取后进入快速蒙版模式。像下图显示的那样，开始擦除不需要的部分。
为了得到多余阴影的选区，现在我们要从现有选区中减去人物的轮廓。保持快速蒙版模式，同时在图层面板中，按住CTRL键点击那个包含了提取人物的图层的缩略图。这会读取那个图层的选区。按Delete键删除选区中的快速蒙版。
退出快速蒙版模式，我们得到了影子的选区。将影子复制粘贴到一个新的图层。
(图释：一旦影子被分离出来，背景色就会将影子突显得更为清晰)
现在，我们已经将人物和他的影子在不同的图层上分离出来了，准备开始制作最终图像吧!
2. 合成
这是一个庞大的作品，我是说尺寸庞大的作品。为了得到最终的图像，我们要建一张3613×5000的画布。为了弄明白我到底想要得到什么，我将人物在画布上到处移动。最终，我决定顺从他身体的趋势将其放在图像中间偏下的位置。使用分离的图层，意味着我能够将所有种类的细节放在他身后。我们首先要做的事情是，将他从灰色的背景中区别出来。
使用不透明度20%的白色软画笔，在人物身后创建一些光芒。
接着是决定图像中线条该如何流动的时候了。为此，我使用上了我的数位板，以便能使用压感笔的压感来控制线条的粗细。另外，要将不透明度设置在大约30% 。我开始绘制人物冲所骑乘的线条，绘制时要按住SHIFT键(这样可以绘制出直线)，并且绘制到人物脚部时加大压力(这样绘制的线条更厚重)，绘制到末端时减轻压力。
这种绘制方法给线条以透视感，并且帮助我制造纵深感。对此，我不得不多说一句，这是一个需要反复尝试修正的过程，所以，在你满意之前，恐怕要花上些时间。
现在，制作开始变得有趣了。为了能够复制出所有的消失平面，也为了保持正确的透视关系，我使用了消失点滤镜来观察人物所骑乘的平面。在这一步上我们需要充分的考虑，因为你没有参照物来确定这个平面在现实中究竟是怎样的。经过几次尝试后，我如下图那样做了设置，觉得这应该可行。做这一步设置，要执行 滤镜>消失点 。
用消失点来处理这些平面的话，可以将平面以90°或任意角度延展。以这种方法，我构建了更多的平面，以帮助我在尽可能地匹配线稿的同时，保持透视关系。
使用消失点来配置各平面的位置，可以让我能够顺着平面变化的趋势来增加元素。但是，在这之前，我还有一点需要准备。
因为灰色看起来有些死板，所以我在线条所在的一些地方增加了色彩变化。我喜欢色彩，并且要用它给画面带来些冲击力。_ueditor_page_break_tag_
就像你所看到的，在我们转动视角的同时，背景幕也随之转动。我们不希望这样，我们希望背景幕保持静止，而只移动方块。为了达到这种效果，执行 显示方式>摄像机 。这会让”背景幕“在当前的透视角度中不可见，但让它成为摄影机中的背景。(这里是说，图像会以正视图的方式固定显示——译者注)
按COMMAND+SPACE，这会激活弹出菜单，在弹出菜单上你可以选择你的显示视角。当然，选择摄像机。
现在，我们如果旋转视角，背景图像仍会保持静止。为了确保渲染的效果图和我们的图像尺寸相同，执行窗口右侧的 渲染树>渲染 ，并设置高度和宽度为3613和5000 。
现在，我们开始匹配一些几何形。
(图释：用这个工具创建一个零高度的立方体平面)
(图释：高级OpenGL菜单)
确保高级OpenGL菜单中的球形旋转选项是被激活的。这能保障你的摄像机会在全部的坐标轴上旋转，而不仅仅是X轴和Z轴。
又到了一个让人头痛的地方。我们得慢慢旋转摄像机以将我们的3D平面匹配到参考图中，另外还要将它拉长些。
很明显，摄像机的透视不够灵活，无法匹配图像中两个平面。我说的灵活是指，平行线很难很快汇集到消失点上。所以我得想办法加速汇集。
摄像机的透视是根据圆锥入射线的宽度来决定的(这是对”一点透视“的原理图的一种比喻——译者注)。圆锥越宽，透视范围越大(平行线就越容易汇集——译者注)。圆锥越窄，透视范围越校这就是为什么广角镜头的摄像机容易让图像变形，并容易加强透视的原因。圆锥角度直接受到焦距的控制。幸运的是，Modo的摄像机模型很接近真实世界中的摄像机，我们可以编辑它的参数。
我反复不断尝试，发现10mm的焦距最为理想。
因为广角涵盖了更大的范围，所以对象现在理所应当地缩小了。你不用担心这里，我们只需将它拉近摄像机，并旋转就可以了。冷不防地，平面就会变得更加合适了。
我们不需要完美匹配，在摄像机上有一些小差距也是允许的。
这个过程可能很乏味，因为你要先建立平面，还不得不去旋转摄像机，并调节焦距以得到好的匹配效果。这让人头痛，而且会非常浪费时间。但是，一旦你确定了焦距，其他事情就不值一提了。设置下面的摄像机参数，以达到更精准的匹配。
一旦平面能够准确匹配，我们就可以开始复制、缩放和移动不同的拷贝(刚才所建的零高度立方体的拷贝——译者注)。你可以移动它们，使它们相互平行，以制造纵深感。
观察广角摄像机以及最终的几何图形。
按F8渲染摄像机视图。因为这是一个简单场景，所以渲染不会太耗时。下面就是你要得到的。转换到Alpha输出，并保存为一个JPEG文件。
回到Photoshop中。先让我们看看我们现在的成果如何。
在Photoshop中打开刚才我们在Modo中保存的Alpha图像。复制一份，然后转回到原来的工作窗口中，在通道面板中新建一个通道，将Alpha图像粘贴到里面。
如果你现在按住COMMAND键点击通道缩略图，你会得到一个选区。
新建一个图层，并填充橘黄色(#ff8f00)
将图像中假定在人物后面的部分，剪切并粘贴到一个新图层中，并在图层面板中将它置于人物图层的下方。用这种方法，在空间中会让它们看起来像是在人物身后。
现在，图上的飞行物太多了，它们让场景过渡拥挤。所以，为了保持画面平衡，要删除一些。大多数被删除的方块位于在图像的右下角。
现在，我们要圆滑图像中的转角，因为它们看起来有些尖锐。为此，按住COMMAND键点击图层面板中的缩略图读取图层选区。我们首先要圆滑小方形，它们需要更小的圆角半径，之后我们再处理其他的。需要被减去部分的选区如下图。
执行 选择>修改>平滑 ，并设定半径为10像素。然后，按COMMAND+SHIFT+I 反向选区，并删除。看下面，你现在得到了圆角。
(图释：半径10像素的圆角)
我们需要将同样的方法运用在更大的方块上。因为它们更接近摄像机，所以这次要使用的半径为20像素。这样做能得到我们想要的下一个选区。
你将会得到这样的效果。
(图释：半径20像素的圆角)
现在到了本阶段的最后一步，圆滑背景中图像的转角。使用下图参数重复上文步骤。
(图释：①上部：半径25像素的圆角 ②中部：半径25像素的圆角 ③下部：半径40像素的圆角)_ueditor_page_break_tag_
我们需要赋予这些图形一些纵深感，继续操作，在这些图形的图层上应用下列图层样式。
边缘上的变化十分微妙，但是效果显著。
现在我们要根据与摄像机的远近，对不同的图形赋予不同的不透明度。我需要你复制粘贴下图所示的图形到一个新的图层，并分配其25%的不透明度。
(图释：复制粘贴下面的图形到一个不透明度为25%的图层)
复制粘贴下图所选择的图形到一个新的图层，并分配其65%的不透明度。
(图释：复制粘贴下面的图形到一个不透明度为65%的图层)
复制粘贴下图所选择的图形到一个新的图层，并分配其44%的不透明度。
(图释：复制粘贴下面的图形到一个不透明度为65%的图层)(看图像，这个参数的确应该是44%，作者出错了——译者注)
复制粘贴下图所选择的图形到一个新的图层，并分配其75%的不透明度。
(图释：复制粘贴下面的图形到一个不透明度为65%的图层)(哎，还是参照文本吧，75%——译者注)
经过以上操作，你应得到与下面类似的图像。
下一步要添加的是飞行方块的高光。选择全部方块，然后使用不透明度20%的软画笔在上面涂抹一些高光。请参照下面第二个样图。
(图释：高光)
剩下唯一要做的事情是，在这些方块上添加一些肌理。我会在其中一个图形上做演示，然后你可以在许多其他的方块上重复填充肌理。我们会用到我照片中的其中一张做演示，而你可以在xn3ctz.deviantart.com/gallery/ 中找到其他这里用到的照片。那里是我主要照片的文件夹，请随便用。
总之，复制粘贴这张照片到Photoshop的新图层中。
使用变形工具，按住COMMAND键拖拽转角顶点，以适合我们想添加肌理的方块。
然后将这个图层的混合模式设置为叠加，并用蒙版圆滑转角。不透明度可以根据离摄像机的远近来确定，也就说，背景中的图形要更加不透明一些，给人以纵深感。
(图释：使用下面图层的蒙版来圆滑转角)
当在其他方块上做完这些后，你会有一个非常漂亮的效果为这一阶段做结尾。不管怎么说，这些操作很费时，所以我要直接讲解最终效果。
6. 添加半透明界面
首先，我在Illustrator中创建了这些相当简单的形状。它们会作为界面的纹理。
复制左下角的形状到Photoshop中，并放在适合的位置。
(图释：使用这个形状做一个头戴式耳机)
将它的混合模式设为正片叠底，不透明度为35%，并应用下列图层样式。
使用同样的操作，用我们刚才在Illustrator中创建的路径添加形状。
用其他形状添加一些肌理。这些形状应被填充为白色，其混合模式应为柔光，不透明度为100% 。用变形工具(COMMAND+T)将它们放置在合适的位置，并修整它们以适合界面。
(图释：使用这些被填充为白色的形状，并设置混合模式为柔光)
现在，终于到了最后一步。新建一个图层，读取界面的选区，然后使用不透明度为20%的白色软画笔，给刚才制作的界面涂抹上一些高光。
就是这样了!放大图像，激活所有图层的可视状态，然后欣赏吧!
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